Journal de Millau

Beethoven : de l’aurore...

La première des deux soirées consacrées à la figure de Beethoven (1770-1827) présente des ?uvres emblématiques de sa production de jeunesse. Ces pièces, écrites à Vienne dans les années 1790, n’en sont pas moins d’une remarquable modernité.

Les Huit variations en do majeur pour piano à quatre mains sur un thème du comte Waldstein (WoO 67) témoignent du goût que Beethoven cultivera toute sa vie pour le genre du thème et variations, dans lequel il excelle à développer avec originalité des mélodies parfois très simples.

D’une inspiration toute mozartienne par sa légèreté et sa limpidité, la Sonate pour violon et piano en ré majeur n°1 opus 12 fut malheureusement incomprise lors de sa première exécution à Vienne en 1799, car jugée trop obscure. Les deux instruments dialoguent à parts égales au cours de trois mouvements : un Allegro con brio où alternent un motif rythmique et une mélodie fluide ; un thème suivi de quatre variations Andante con moto ; et enfin, un rondo sémillant, au tempo Allegro.

Dans la Sonate pour violoncelle et piano en sol mineur n°2 opus 5, Beethoven confère un rôle soliste, voire virtuose au violoncelle – que l’on cantonnait auparavant à la fonction de simple accompagnateur (le basso continuo baroque). Les qualités expressives de l’instrument sont révélées dans une large introduction lente (Adagio), tandis que les deux mouvements rapides suivants (Allegro) attestent de son agilité.

Œuvre préférée de Beethoven parmi ses trois premiers trios à cause de son caractère dramatique, le Trio pour violon, violoncelle et piano en do mineur n°3 opus 1 est composé de quatre riches

Beethoven : ... au crépuscule

Après la présentation des «débuts» de Beethoven, place aujourd’hui, dans les jardins du Château de Sambucy, aux œuvres de son ultime période créatrice. Les pièces interprétées datent toutes des quinze dernières années de sa vie, où, plus que jamais, le compositeur a souhaité transformer les formes musicales dont il avait hérité.

Constituant initialement le dernier mouvement du 13e Quatuor à cordes op. 130, la Grande Fugue fut publiée de manière isolée, puis arrangée pour piano à quatre mains. Cette «Grosse Fugue» op. 134, constituée de deux sujets suivis de variations, révèle l’attirance quasi obsessionnelle du dernier Beethoven pour la forme contrapuntique.

La dixième et dernière Sonate pour violon et piano en sol majeur op. 96 fait se succéder quatre mouvements de construction traditionnelle mais dont les différentes atmosphères s’avèrent particulièrement soignées.

La Sonate pour violoncelle et piano en ré majeur op. 102 n°2 est une magistrale preuve de la coexistence chez Beethoven de l’«ancien» (forme sonate du premier mouvement) et du moderne (écriture rhapsodique du deuxième mouvement), parfois réunis indissolublement (dans l’Allegro fugato du dernier mouvement).

A propos du Trio n°5 «Les Esprits» (ou «Les Fantômes») en ré majeur op. 70 n°1, l’écrivain E.T.A. Hoffmann écrivit qu’il s’agissait de «l’expression d’une joie sereine venue d’un monde inconnu». En effet, la maîtrise créatrice du compositeur est telle qu’il semble dévoiler à l’auditeur un véritable univers. Son titre provient du fait que le thème du deuxième mouvement avait été initialement imaginé par Beethoven pour accompagner la célèbre scène des sorcières de Macbeth.

Réservations / Renseignements
Office de Tourisme de Nant : 05.65.62.24.21
Point accueil de Sainte-Eulalie-de-Cernon : 05.65.62.79.98
Office de Tourisme Larzac Causses Vallées : 05 65 62 23 64
Office du Tourisme de La Cavalerie : 05.65.62.78.73

Tarifs des concerts
Tarif adultes : 12 euros / Tarif enfant : 6 euros
Passe « Enthousiaste » 3 concerts : 30 euros
Passe « Inconditionnel » 8 concerts : 60 euros
Passe « Beethoven »* 2 concerts : 20 euros (30 et 31 juillet )

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